?承古拓新 藝術(shù)涂料是新時代建筑裝飾的首選---青山湖藝術(shù)涂料

承古拓新 藝術(shù)涂料是新時代建筑裝飾的首選---青山湖藝術(shù)涂料

在人們生活環(huán)境的締造中，中華文化歷經(jīng)著時代的演變，創(chuàng)造出了特有的設(shè)計風(fēng)格。在傳統(tǒng)室內(nèi)構(gòu)造中，裝飾被視為一種崇高的藝術(shù)，它是室內(nèi)整體環(huán)境的重要組成部分，也是一種心靈心境的體現(xiàn)。---青山湖藝術(shù)涂料

宋時期的統(tǒng)治者推崇重文輕武作為治國策略，商業(yè)、手工業(yè)、技術(shù)、文化方面發(fā)展的多元化為社會創(chuàng)造了繁榮發(fā)展的美好景象。因此當(dāng)我們談到中國建筑室內(nèi)裝飾時，宋是我們無法繞過也是一個很重要的切入點。

一、兩宋時期室內(nèi)裝飾風(fēng)格發(fā)展的背景

宋時期高度發(fā)展的社會生產(chǎn)力與統(tǒng)治者對文學(xué)藝術(shù)的高度重視，促進(jìn)了文人士大夫地位的逐漸提高，百姓的生活方式也產(chǎn)生著巨大的轉(zhuǎn)變。這一時期的人們崇尚自然的意境，講究規(guī)范。整個社會體現(xiàn)出較高的審美趣味，人們對室內(nèi)環(huán)境的要求也上升到了精神享受的層面。---青山湖藝術(shù)涂料

宋朝統(tǒng)治者階層對社會文化的高度重視，主張反對奢靡，提倡節(jié)儉的高尚品德，室內(nèi)裝飾在逐步豐富多樣的同時趨向于簡樸高雅的風(fēng)格。

二、兩宋時期室內(nèi)裝飾風(fēng)格的主要特征

中國傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格在宋時期已基本確立，其多樣的室內(nèi)空間布局涉及室內(nèi)裝飾技術(shù)，典雅的家具及室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計奠基著中國室內(nèi)設(shè)計的基礎(chǔ)。因社會經(jīng)濟(jì)文化與科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，促進(jìn)了室內(nèi)設(shè)計的不斷更新。因此，室內(nèi)格局呈現(xiàn)出清新淡雅的藝術(shù)氣息，而在室內(nèi)利用格子門、落地長窗、屏風(fēng)等既可用作裝飾又具有實用性的木構(gòu)部件作為室內(nèi)室分割空間的手法，營造出人與自然相呼應(yīng)的空間感受。

三、兩宋時期室內(nèi)裝飾風(fēng)格對室內(nèi)設(shè)計史的影響

宋代《營造法式》的問世全面的反映了當(dāng)時社會整個建筑行業(yè)的技能及管理，它在揭露了宋代建筑技術(shù)及其藝術(shù)風(fēng)格的同時， 還如實的反映出了當(dāng)時的社會生產(chǎn)關(guān)系等多方面的情況。---青山湖藝術(shù)涂料

由于經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和手工業(yè)技術(shù)的不斷進(jìn)步，兩宋時期的室內(nèi)裝飾手法在中國傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計中占有舉足輕重的地位，其空間組織形式和室內(nèi)界面分割也曰益成熟。

四、中式室內(nèi)裝飾材料的選擇

隨著中國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，國人對自身文化越來越自信，新中式成為了人們炙手可熱的追求。相較于歐式或其他風(fēng)格的裝飾，中式風(fēng)格所展現(xiàn)出的內(nèi)斂含蓄風(fēng)格更符合東方國家端莊典雅的風(fēng)格。

新中式的承古拓新，承的并不是雕梁畫棟，而是源自宋明時期簡樸高雅的審美精神，藝術(shù)涂料作為一款美觀、實用的墻面裝飾材料，其豐富的產(chǎn)品紋理、色彩能夠為消費者提供近乎于定制化的裝飾服務(wù)效果。---青山湖藝術(shù)涂料

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